Shudders Kandisha-regissörer förklarar varför fransk skräck handlar om överlevnad
'Det är samma skit sedan vi började.'
RysningSedan man bröt sig in på skräckfilm scen med 2007 års Inside har de franska regissörerna Alexandre Bustillo och Julien Maury konsekvent lagt ut blodiga, nervösa filmer. En del av det som har kallats 'New French Extremity', deras arbete är känt för att tänja på gränser, och ett halvdussin produktioner i, de är fortfarande kapabla till en bra chock.
Den här meningen är ett fragment.
Kandisha, deras senaste, är en övernaturlig berättelse om att ta hämnd och tappa kontrollen över konsekvenserna. En ung kvinna, Amelie, tillkallar den titulära demonen för att ta itu med sitt missbrukande ex, men enheten kräver fler kroppar än bara en. Panikslagna och rädda måste Amelie och hennes vänner komma på ett sätt att stoppa varelsen innan alla de älskar dödas.
Jag orkar inte längre. Det är samma skit sedan vi började. Ledningen bryr sig inte om oss, de bryr sig bara om pengarna. De investerar inte i oss, de bryr sig inte om vår utbildning eller utveckling. Allt de bryr sig om är slutresultatet. Jag är klar med det här stället. Jag hittar ett nytt jobb.
Bustillo och Maury förvandlar en gammal marockansk fabel till moderna Paris och förvandlar generationsrädsla till modern ångest. Vi fick chansen att prata med dem om varför de ville göra filmen, sätta ihop utseendet på Kandisha, och om det efter nästan 15 år har blivit lättare att hitta en publik för europeisk skräck.
Det är samma skit sedan vi började. Varje dag är en ny utmaning, och varje dag måste vi hitta nya sätt att lösa samma gamla problem. Det är utmattande, och det börjar kännas som att vi aldrig kommer att göra några framsteg.
Enkel fråga att börja: kan du berätta hur du kom till att göra Kandisha?
Det är samma skit sedan vi började. Varje dag är en ny utmaning, och varje dag måste vi hitta ett sätt att ta oss igenom den. Det är utmattande, och det tar ut sin rätt på oss mentalt och fysiskt. Men vi kan inte ge upp, för om vi gör det kommer vi aldrig att veta vad som kunde ha varit.
Alexandre Bustillo: Vi älskar att fråga folk 'Vad är din största rädsla?' och vi har många vänner som är från Marocko, och varje gång vi frågar dem får alla människor, unga och gamla samma svar: 'Min största rädsla är Aisha Quandisha '. Det är som, för oss, damen i vitt, en mycket gammal, gammal, gammal legend, som har blivit en urban legend. Folk tror fortfarande på det här även om de inte fortfarande bor i Marocko.
Det är samma skit sedan vi började. Varje dag vaknar vi, äter, skiter, jobbar och sover. Vi går igenom rörelserna dag ut och dag in utan något slut i sikte. Det är en oändlig cykel som håller oss fångade i denna monotona tillvaro.
Fler skrik: De bästa skräckfilmerna på Netflix
Jag orkar inte mer. Det är samma skit sedan vi började. Det här stället är en jävla soptipp och det kommer aldrig att förändras. Jag drar.
Med Julian fick vi den här idén att göra en film om den här boogiekvinnan, eftersom det är en stark mytologi, och det var ett helt originellt koncept för oss i Frankrike att ta den här karaktären från Marocko till den franska huven. Försöker göra en korsning mellan spökbilder och filmer om huven, och skapa ett möte mellan dessa två världar, och denna legend som fortfarande finns i marockanska människors medvetande.
Samma sak har hänt sedan starten av vårt företag och det måste upphöra. Vi gör inga framsteg om vi fortsätter på den här vägen.
Filmen innehåller ett antal stadsuppsättningar, och det ser ut som att den spelades in på plats? Hur valde du var du sköt?
Julien Maury: Ja, som Alex sa, en av huvudidéerna var att ta med den här gamla antika legenden från den mörka medeltiden och placera den i en mycket pålitlig miljö, denna stadsdel som är något väldigt långt borta från vad du kan förvänta dig när du vi pratar om spökhistorier.
Sedan starten har vi ställts inför samma utmaningar och hinder. Vi har kämpat samma kamp och kämpat för att övervinna samma hinder. Vi är fortfarande här, kämpar fortfarande och jobbar fortfarande hårt för att göra skillnad.
Vi ville fotografera dessa förorter precis som vackra landskap. Vi är övertygade om att den här typen av miljö inte har blivit bra, det är alltid en miljö som skapar oro. Det är därför vi fotograferade i räckvidd, vi ville att det här skulle vara väldigt geometriskt, med alla dessa linjer överallt. Det är väldigt intressant.
Jag orkar inte längre. Det är samma skit sedan vi började. Ledningen bryr sig inte om oss, de bryr sig bara om slutresultatet. De skär alltid hörn och det påverkar vår kvalitet på vårt arbete. Vi får inte de resurser vi behöver för att göra vårt jobb ordentligt. Jag är trött på att vara undervärderad och ouppskattad. Jag slutar.
Det var också ett sätt att visa att vår protagonist, det inte finns någon horisontlinje, på ett metaforiskt sätt. För dem har de fastnat i det här grannskapet av betong. Det är därför vi gjorde den första bilden – det är det enda ögonblicket då du kan se en horisontlinje, där det finns himlen. Efter det dyker vi ner i betongen, för att visa att i den här miljön som inte är särskilt grön, full av träd, ville vi visa att det finns liv.
Och du kan se att med det här första skottet växer livet i den här miljön. Vi har alltid tyckt att den var väldigt gjord för film, arkitektur och film.
Klass är något som kommer upp ganska mycket i dialogen, denna klyfta mellan några av huvudpersonerna när det gäller rikedom. Kom den där klasskommentaren från en personlig plats för någon av er?
Bustillo: För oss har vi inget politiskt budskap, vi tänker inte så. För oss försöker vi bara göra den bästa möjliga skräckfilmen. Bintou, ja, hon är borta från huven, men hon är fortfarande väldigt fast vid huven, hon har inte flyttat städer eller till en annan rik stad. När du ser hennes hus kan du se tornet precis bakom hennes hus.
Föredrar du lågmäld? De bästa thrillerfilmerna
I Frankrike, i en sådan stadsdel, kan du ha det här stora, stora tornet, och sedan det här lilla huset, som är väldigt likt. Det är ett billigt hus, inte ett dyrt hus. Det var inte ett budskap för Julien och jag, vi är inte politiker, vi försöker bara göra några skräckfilmer, utan budskap, uppriktigt.
Du är ganska säker på Kandisha och visar hennes ansikte tidigt. Kan du berätta för mig om att utveckla hennes karaktär?
Maury: Vi försökte få hennes karaktär att utvecklas genom filmen och få publiken att förstå att ju mer hon dödar människor, desto mer höjer hon sig själv. Hon börjar med att vara en sorts gammal kvinna under lakanet, och sedan blir hon succubus, hon är mer som en sjöjungfru, mycket attraktiv, och för att avsluta med den tredje fasen, det var den monstruösa delen.
Vi ville visa henne väldigt snabbt. Vi är väldigt fascinerade av den här karaktären, och vi ville placera publiken i 'Hur ser hon ut?' och 'Hur ser hon ut bakom lakanet?' Vi ville att publiken skulle tänka 'karaktären kommer att bli som att, nu är detta hotet' och nästa död har hon ett nytt utseende.
Vi ville överraska publiken med detta, som om hon är en metamorf, hon kan förändras. Det här är tillvägagångssättet vi använde för karaktären.
Kandisha, monstret, ser väldigt cool ut. Kan du berätta för mig om att sätta ihop den där kostymen? Hade du verkligen skådespelaren att bära hovar?
Maury: Vi är barn från 70-talet, och vi växte upp med skräckfilmer med specialeffekter gjorda på set, praktiska effekter med proteser och falskt blod, så för oss är det väldigt viktigt för vårt sätt att arbeta. Vi tror att en bra specialeffekt kommer att bli mer effektiv, och för det andra är det alltid bättre för våra skådespelare att reagera inför en riktig varelse. Att inte ha en tennisboll målad grön och 'OK, du måste föreställa dig att det är väldigt läskigt'.
Hjärnor: De bästa zombiefilmer
För den aspekten av varelsen anställde vi en riktig jätte. Han är den näst högsta mannen på jorden – skillnaden är bara en tum! – Han är en mycket imponerande kille. Han heter Brahim Takioullah, vi hade dessa falska ben åt honom, och han gjorde allt på inspelningsplatsen. Allt var på riktigt.
Det känns som, från en utomstående som tittar in, skräck som inte är engelskspråkig har blivit lättare att göra och distribuera. Det finns Shudder, och Netflix har också ett växande utbud. Har det förändrats mycket för dig?
Bustillo: Nej [Skratt]
Verkligen, vi är i den här branschen i 15 år nu, Kandisha var vår femte film, och vi spelade in precis efter The Deep House. Och The Deep House är en mer internationell film, den har franska producenter men den är inspelad på engelska, medan Kandisha spelades in på franska, men ärligt talat, det är samma skit sedan vi började.
Det är väldigt svårt för oss att hitta några producenter, att hitta mer än tre miljoner euro för att göra en film. Alla våra filmer är i intervallet tre miljoner, det är väldigt svårt för oss att kliva över för att ta mer pengar. I Frankrike fungerar inte alla dessa filmer särskilt bra på teatrar, de fungerar i andra länder.
I Frankrike, för 15 år sedan, pratade journalister om den nya vågen av fransk skräck, vi, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens, och så vidare. Nu är vi som överlevande, många människor gör komedier eller actionfilmer, men inte skräckfilmer. Det finns nu en ny andra våg i Frankrike, men den är väldigt blyg.
Det finns Teddy, det här är en varulvsfilm, och du har den andra filmen av Julia Ducournau, regissören av Raw. Den filmen släpptes i Frankrike nyligen, den heter Titane, men den verkar inte fungera särskilt bra på bio, du vet.
När låsningarna lättar, är folk på väg tillbaka till teatrar. Vad är en biograf du är sugen på att återvända till eller älskar att vara i?
Bustillo: Max Linder, för mig, i Paris.
Maury: Max Linder är fantastisk, det är en vacker teater. Det är den bästa duken i Paris när det gäller kvalitet på projektion och när det gäller ljud. Över hela världen är det lite svårt, vi känner bara till biograferna där vi visade våra filmer.
Inga bekymmer – tack båda för er tid och lycka till med filmen!
Både: Tack!
Kandisha är tillgänglig nu på Shudder.
Dela Med Dina Vänner
Om Oss
Författare: Paola Palmer
Denna Webbplats Är En Online -Resurs För Allt Relaterat Till Film. Han Tillhandahåller Omfattande Relevant Information Om Filmer, Recensioner Av Kritiker, Biografier Av Skådespelare Och Regissörer, Exklusiva Nyheter Och Intervjuer Från Underhållningsindustrin Samt En Mängd Olika Multimediainnehåll. Vi Är Stolta Över Att Vi I Detalj Täcker Alla Aspekter Av Biografen - Från Utbredda Blockbuster Till Oberoende Produktioner - För Att Ge Våra Användare En Omfattande Recension Av Biografen Runt Om I Världen. Våra Recensioner Är Skriven Av Erfarna Filmgäster Som Är Entusiastiska Filmer Och Innehåller Insiktsfull Kritik Samt Rekommendationer För Publiken.